Le Corbusier "Hacia Una Arquitectura

El ser humano procede de la naturaleza, y se podría decir, que lleva impreso dentro de él, en su ADN la esencia de las formas puras, y por ello es tendente a encontrarse en armonía ante la relación de volúmenes proporcionados.

Ya los egipcios, dotaban sus construcciones de proporciones basadas en las medidas de su cuerpo y podemos decir que son los inicios del modulo (el pie, codo, dedo) y así formaban un conjunto en armonía, en equilibrio, y por tanto nada se deja en las manos de la arbitrariedad, ni del azar. En tanto en cuanto esta relación de proporción con el ser humano es mayor, dota a las obras de gran belleza para el espectador.

Hacia una Arquitectura es una llamada de atención de Le Corbusier al mundo, sobre la nueva arquitectura, sobre el nuevo espíritu (L’Esprit Nouveau) concebido después de la guerra como un espíritu limpio, ordenado, sin ornamentos, de formas y volúmenes puros, sin que a la vez dejen de ser volúmenes emocionantes, ya que estas sensaciones y maneras de proyectar hacen del arquitecto artista y no un ingeniero, frió y calculador, frenado por las ciencias positivas en la que no existe variación. Existe una evolución mediante la industrialización, de una manera inteligible, con audacia, imaginación, sin embargo, en el lugar donde el ser humano pasa mas tiempo, (Vivienda) no ha sufrido ningún cambio, en cierto modo estamos corrompidos por nuestros antepasados, y estos de los suyos…hablaríamos de una involución, en el sentido del estancamiento, que no sucede así en el ámbito de la ingeniería, ya que su evolución ha residido en el enunciado de la pregunta bien planteada y por tanto bien resuelta, basando en su grandioso dominio del calculo y por la formas puras.

Le Corbusier, observa los avances en el automóvil, avión y transatlánticos, pensando que realizando la misma operación en la vivienda, nos encontraríamos así “La Maquina de Habitar”, llegando a su industrialización, fabricando casas en serie, abaratando costes, aportando la perfección y proponiendo variedad de conjuntos, y esto es algo engañoso ya que si llegásemos a fabricar casas en serie conseguiríamos normalizar la vivienda, y por tanto realizar un estudio detallado de cada uno de los entes implicados en la formación de la vivienda, (escaleras, ventanas, etc.) llegando a desgranar cada uno de estos elementos para por fin hacernos el enunciado de la pregunta y obtener la mejor respuesta, y formar un conjunto. Así sucede con el avión, transatlánticos, o el coche, y por tanto perdería identidad, ya que no existiría diferenciación entre las viviendas.

Podemos decir que en la arquitectura domestica, no existe el error como tal, puesto que en cualquier tipo de vivienda de hoy en día, se puede vivir mejor o peor, por ello no tiene tendencia a la investigación, a la audacia, al estudio, que sin embargo en la ingeniería si existe, porque se persigue una finalidad, que en la arquitectura no se consigue. En la ingeniería se persigue la solución a volar, y se realiza el avión, que es el que vuela, el resto de prototipos que no lo hacen nunca serán aviones, igual sucede con el Barco (paquebotes) pero esto no sucede así en una vivienda mal construida o mal diseñada, en todas ellas se habitará, ya que no existe una pregunta tan firme, y tan objetiva, puesto que depende del individuo para el que este destinada, si la Arquitectura domestica llegase a normalizarse, se garantizaría el máximo rendimiento, aunque creo que no se puede regular y menos llegar a normalizar hasta tal extremo, (aviones, barcos, coches) ya que esto es de interpretación personal de cada profesional, y por tanto diferente en cada caso.

Le Corbusier dice: La proporción es una pura creación del espíritu, es la piedra de toque del arquitecto, que se revela ante el ingeniero. La pasión, la generosidad, la grandeza del alma, son otras tantas virtudes inscritas en la geometría de la proporción, es decir, en tanto en cuanto la proporción sea más exacta, se puede decir que existe más Arquitecto y menos Ingeniero, lo que me lleva a plantear grandes dudas, puesto que la proporción también lleva implícita ciencias positivas como la matemática y por tanto formas puras y aquí vuelve a aparecer la figura del ingeniero. De aquí deduzco que un buen trabajo Arquitectónico debe de ir acompañado de dotes de ingeniería pero nunca único ya que los ingenieros no tienen cualidades plásticas, y por tanto no hacen vibrar las sensaciones del espectador.

MaST !!!!!!!

ZEITGEIST ADDENDUM I (español)

Analisis

MOHOLY NAGY László

Rossini - The Thieving Magpie (Abridged)

La Naranja Mecanica

Elgar Cello Concerto 1st mov.

Color

Berlin Sinfonia de Una Ciudad

Berlín. Sinfonía de una gran Ciudad: (1927) Película en blanco y negro, muda, narra el transcurso de un día a lo largo de un año de rodaje en la ciudad de posguerra de Berlín. Walter Ruttmann realiza una reflexión sobre la situación de la ciudad. (Dirección: Walter Ruttmann Fotografía: Laszlo Schaeffer, Robert Baberske, Reimar Kuntze Guión: Carl Mayer, Walter Ruttmann, Karl Freund. Música: Edmund Meisel. Dirección Artística: Eric Kettelhut)

RESUMEN:

Acto I: Aguas en calma, ferrocarril avanzando hacia la gran ciudad Berlín, con la llegada del tren aparece una ciudad dormida, tranquila, en descanso, incluso solitaria donde a las 5 de la mañana no existe ningún tipo de actividad. De repente empieza a aparecer movimiento, algún animal, la policía, el tranvía, transeúntes por la calles dirigiéndose al trabajo, existe ya el movimiento, la dinamicidad, la entrada al trabajo, la puesta en marcha de la industria mediante el accionamiento de una palanca, fabricación de bombillas, botellas de leche, pan. Realizando una primera fase de trabajos industrializados en la ciudad.

Acto II: Segunda fase en donde entra el ciudadano mas popular, se abren ventanas para ventilar, los niños van al colegio, las mujeres a realizar la compra, aparecen diferentes clases sociales, gente de gran nivel económico montando a caballo, montando en coches con chofer, y gente de menos nivel adquisitivo limpiando calles, almacenando basura, apertura de los comercios. Aparece a la artesanía, el trabajo en la oficina, maquinas de escribir, incluso animales peleando.

Acto III: Aparecen diferentes trabajos, construcción, industria, vendedores, cafeterías. También aparece una pelea, generando una gran multitud, apareciendo un policía, seguridad en las calles, se ve una boda, circulación peatonal y rodada, aparece el poder religioso, una manifestación, gente pidiendo, gente disfrazada, aglomeraciones en el tren, mucha gente con maletas cargando y descargando, transporte aéreo, capacidad de albergar gente en hoteles, mucho movimiento, incluso generando el caos entre el peatón y el vehiculo, gran variedad de periódicos informativos.

Acto IV: Las 12 descanso de la gente en los trabajos, comiendo, incluso los animales, incluso un mono, hipopótamo, elefante, perro todos descansan. Otra vez puesta en marcha a trabajar, apareciendo el transporte marítimo. Niños jugando, discriminación entre ellos, cotillas asomados por las ventanas, músicos, hora de volver a al trabajo, maquinas, periódicos, rapidez, dinamicidad para que llegue la información a todo el mundo. Pobreza, gente pidiendo, frente a alguien comprando joyas, montaña rusa, gente agitada mirando hacia al agua, vuelven a parar las maquinas, la gente se lava y sale del trabajo, se cierran las fabricas y nuevamente aglomeración a la salida del trabajo. Aparece el ocio gente navegando, niños jugando en el agua, carrera de coches, perros, ciclismo, hípica, natación, golf, tenis, de fiesta, paseando, ligando.

Acto V: Berlín nocturno, aparecen orquestas, teatros, malabaristas, con los edificios públicos y lo que con ello conlleva. (Pistas de patinaje, Velódromos, ring de boxeo, salas de baile) todos los transportes siguen trabajado toda la noche, bares, pubs, ligoteo, bebida, juego.

CONCLUSION: Ciertamente contradictoria ya que intenta resaltar puntos fuertes de Berlín de los años 20 como el trabajo en la industria, los deportes, el ocio, la cultura de la gente, intentando hacer creer al observador, el gran Berlín como potencia, desplegando una gran galería de imágenes de las fuerzas marítimas, terrestres y aéreas, sin en cambio, aparece la fría y desoladora guerra por todos lados, en donde Berlín no es tan poderosa, aparece, avaricia en los niños, pobreza, frente a riqueza, caos en las calles con una simple lluvia, me atrevería a decir que es una película propagandística. Con grandes mensajes ocultos, realmente emocionante, con secuencia de imágenes que hacen trasladarte, realizar un viaje en el tiempo de posguerra, y pre-nazi

Es hasta tal punto la visión industrializada que se genera de Berlín que hasta la gente va mecanizada, sincronizada por el reloj, por los horarios, horas punta, el descanso a las 12:00.

Concepto - Autor - Paradigma

Heterocronico-Venturi-Wooden boulder.

Podríamos resaltar la relación del heterocronismo con Venturi, ya que en su libro Complejidad y Contradicción en la Arquitectura, realiza saltos en el tiempo, estudiando los diferentes edificios históricos, su arquitectura y su construcción, para después ofrecernos sus propias obras. Resalto a Wooden Boulder como heterocrónico por su antagónico, ya que esta gran pieza de cedro, necesita la cronología para poder llegar a ser lo que es, configurando su forma final a su proceso. La información obtenida de este proceso videos, fotos, si son heterocronicas puesto que nuestra vuelta al pasado mediante esta información no tiene porque ser ordenada en el tiempo, por tanto esta acción vuelve a ser heterocronica.

Curriculum

Analisis de Formas I = 8

Analisis de Formas II = 7,5

Proyectos I = 5

Proyectos II = 7

Proyectos III = 8

Maqueta

Croquis

Construccion

Implantacion "La Marina"

Análisis Critico "Complejidad y Contradicción en la Arquitectura"

Situación Histórico-Social de la época:

Realizando un breve bagaje cultural de la situación histórico-social de la época en la que Robert Venturi desarrollo su libro “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” nos aclarara parte de su pensamiento.

Venturi promueve el movimiento postmodernista (1970) que diagnostica o pone en duda el modernismo, (donde se expresan grandes avances debido a los viajes y descubrimientos del modernismo por la intencionada capacidad de conocer el mundo entero, gran avance también en los transportes, y gran innovación en los medios de comunicación), el Estilo Internacional (Caracterizado por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza), y el Racionalismo ( Corriente surgida después de la Primera Guerra Mundial y que aprovecha los avances de la revolución industrial llegando a la depuración de lo ya sobresaturado, dejando solamente lo esencial).

El movimiento Postmoderno, lucha por la vuelta a la arquitectura ornamentada, que había roto el modernismo, queriendo comenzar de nuevo, este movimiento habla de la vuelta a la arquitectura del pasado, siempre con los avances, y técnicas del presente.

Pensamiento Venturiano:

Si algo define el pensamiento de Robert Venturi, que mejor que unas palabras suyas que nos hacen entender su forma de ver y proyectar arquitectura:

"Los arquitectos no pueden permitir que sean intimidados por el lenguaje puritano moral de la arquitectura moderna. Prefiero los elementos híbridos a los puros, los comprometidos a los limpios, los distorsionados a los rectos, los ambiguos a los articulados, los tergiversados que a la vez son impersonales a los aburridos que a la vez son interesantes, los convencionales a los diseñados, los integradores a los excluyentes, los redundantes a los sencillos, los irregulares y equívocos a los directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad".

Así Venturi en su libro “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” pone en duda la arquitectura de Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Louis Kahn entre otros. Creando grandes polémicas:

La Forma sigue la Función: Sin embargo para Venturi la forma sigue al fracaso; ya que las formas deben han de ir condicionadas por la Arquitectura tradicional. (ornamento, columnas, pilastras, molduras.) Huyendo de formas puras y limpias del racionalismo, buscando siempre la yuxtaposición e inclusión.

Menos es mas: Para Venturi “mas no es menos”, apoya la idea de la difícil inclusión en contra de la fácil exclusión.

Lo uno o lo otro: Es excluyente, apoyando la inclusión “Lo uno y lo otro” espacios grandes y pequeños, cerrados y abiertos, redondos y cuadrados estructurales y espaciales, para que la percepción al espectador sea mas viva, ya que diferentes significados para una misma cosa crea ambigüedad y tensión.

Características y posicionamiento critico mediante el análisis:

Vamos a citar varios puntos de vista de Robert Venturi que cita en su libro y haremos una reflexión. Analizaremos sus edificios desde fuera hacia dentro.

Se proyecta con gran cuidado y detalle la implantación del edificio. Apoyo la gran preocupación por el entorno donde colocamos nuestros edificios, ya que está íntimamente relacionado con la vida cotidiana que se va a producir dentro de nuestros edificios, y este entorno se verá en gran medida afectado.

Aproximación al edificio. Vuelta al pasado: Observando las obras de Venturi realizando una abstracción, parece una vuelta al pasado, ya que dota a sus edificios de columnas, frontones, ornamentación etc. (columna central Guild house, frontón casa Vanna).

Estudio de sus fachadas:

- Orientación: Estudio de la orientación, para dotar los edificios de iluminación. En el caso de la Guild House desde mi punto de vista esta pensado al detalle, ya que la fachada de mayor soleamiento es la mas grande además de producirse por ella la entrada al edificio, y proporcionando la entrada de luz por las fachadas laterales (Este-Oeste).

- Posición: La fachada principal y la fachada trasera suelen ser generalmente paralelas y de mayor dimensión que las laterales. Me parece que es una opción acertada, pero nunca única, ya que existirían infinidad de planos inclinados, no solo el paralelo entre fachadas.

- Simetría: Sus fachadas aparentemente simétricas. Analizando detalladamente sus fachadas Venturi se centra en lo relatos de la psicología de la Gestalt dice: “que tanto la naturaleza de las partes, como su numero y posición, influyen en la percepción del todo y afirma además que hay distintos grados de todo, es decir, una parte puede formar su todo, y además formar parte de un todo mas grande. Se habla de inflexión entre cada uno de los elementos que unidos entre sin son capaces de formar un todo. Asimetrías en forma, pero simétricas en posición”. Creo que Venturi esta demasiado influenciado por los clásicos griegos donde sus obras estaban ejecutadas adaptándose a la distorsión del ojo, es decir, para que el ojo humano las perciba simétricas.

- Escala: Combinado diferentes escalas crea tensión. En cuanto a la monumentalidad creo que también se debería tener en cuenta el tipo de edificio, es decir, para un edificio de cierta entidad, cierta altura o importancia, es comprensible una gran escala, sin embargo veo innecesario esa gran escala para una vivienda unifamiliar. Aunque combinar varias escalas da una gran riqueza.

- Huecos: Son los encargados de modificar la aparente simetría de sus fachadas. Estoy de acuerdo con Venturi en que el espacio interior tiene que estar íntimamente relacionado con el exterior, y que sea capaz de modificarlo, ya que la fachada es la cáscara del edificio y el interior es cambiante como la vida humana.

Salto del exterior al interior:

- Fachadas simétricas a plantas asimétricas: Existe una gran contradicción, aunque pienso que una fachada puede ser simétrica o no, pero creo que el espacio interior de un edificio cuanto menos simétrico sea, genera espacios más ricos, aunque también hemos de valorar el uso para el que este destinado, ya que dependiendo del uso los espacios generados tendrán mas comprensión.

- Articulación de espacios: Entre el exterior-interior se generan espacios de transición. Ciertamente creo que estos espacios son necesarios en toda obra de arquitectura, ya que es el elemento dentro-fuera donde el personaje se adentra al edificio. Pero si pongo en duda su forma, ya que estos espacios son laberínticos y tortuosos y han de ser agobiantes, y lúgubres para el usuario. Aunque Venturi señala que ha de ser un espacio de mínima superficie, para así poder dotar al resto de estancias de mayor superficie, y lo lleva al extremo.

- Puntos de Inflexión: Este aspecto se explica mediante el ejemplo de la columna en la entrada a la residencia de ancianos Guild House, hay una variación de ritmo, además de dotarla de monumentalidad. Aunque en este punto no estoy con Venturi puesto que le esta quitando importancia al acceso. Y aparentemente te lleva a No entrar.

- Contradicción: No solo sucede en el interior-exterior sino también en superior e inferior del edificio, tratamiento de diferentes materiales. Esto creo que es posible desde el punto de vista de su utilidad, ya que en este caso concreto los materiales se comportan de diferente manera dependiendo del uso para el que valla a estar destinado, y Venturi simplemente los utiliza por un aspecto visual.

Interior:

- Multifuncionalidad: Ha de existir la multifuncionalidad en todos los elementos posibles. Utiliza pilares para crear los diferentes recorridos y estancias. Este punto lo considero de vital importancia porque existe un exhaustivo estudio de todas y cada una de las partes desde lo mas grande a lo mas pequeño, y una vez obtenidas todas las variables posibles, escoge la mas acertada, teniéndolo todo en cuenta y sin dejar ningún hilo suelto. Así consigue que sus interiores tengan tanta riqueza. Aunque esto no siempre es posible.

- Supercontinuidad: Creo que se aclarara mas con un ejemplo, la ventana central semicircular en la parte superior de la residencia Guild House, indica una continuidad de la estructura, pero no de la fachada. Además es una yuxtaposición. Y esto es una gran contradicción porque estructuralmente, con el arco de descarga que genera el semicírculo no es necesario colocar también pilares.

Conclusión final:

Pienso que Robert Venturi es un gran arquitecto, puesto que independiente de las distintas opiniones que pueden generar sus obras, es una persona que ha estudiado, analizado y profundizado en muchas obras, es decir tiene un gran bagaje cultural. Y después proyecta. Su arquitectura es compleja porque no renuncia a nada, trata de incluir todo, mientras que en general otros arquitectos tratan todos estos aspectos dando prioridad a algunos aspectos mas que otros. Venturi consigue lo que pretende.

Analisis Guild House -Robert Venturi-

Nada mas acercarnos a este edifico de Venturi podemos observar una cualidad que posen la gran mayoría de sus edificios, que son sus fachadas.

La fachada principal y la fachada trasera suelen ser generalmente paralelas y de mayor dimensión que las laterales. En este caso se observa la influencia de la orientación, ya que la gran entrada de luz se produce en las fachadas laterales orientadas sudoeste y suroeste.

Sin embargo tiene vital importancia la fachada principal, ya que es en esta donde podemos encontrar la mayoría de características que nos llevan a pensar en complejidad y contradicción de sus edificios.

No trata de separación o exclusión de los elementos, sino de la inclusión o yuxtaposición de los mismos. (Menos NO es más)

Aparece “Lo uno y lo otro” ya que en el acceso al edificio coloca una gran columna que divide el espacio reduciendo la importancia del acceso principal.

Aparece reflejada la monumentalidad dotando a la fachada de diferentes escalas creando una gran tensión. Lo podemos ver en la existencia de un par de hileras de ladrillo blanco que rompen con las ventanas del último piso. Igualmente sucede en la parte inferior central de la fachada principal con la colocación de ladrillo blanco hasta una altura de casi dos plantas frente a las seis plantas del edificio. Se realiza una continuidad con el rotulo blanco a pesar del cambio de material (metálico), consigue resaltar el edificio mediante las letras en color llamativo.

Otra gran contradicción es la superposición de dos fachadas simétricas a plantas asimétricas (no muy descaradamente)

Para Venturi ha de existir la multifuncionalidad en todos los elementos posibles, se ve claramente en sus plantas ya que aprovecha los pilares estructurales para generar los pasillos y las diferentes estancias.

Una de las contradicciones más importantes en Venturi es su exterior-interior reflejado en su fachada trasera y en una de sus fachadas laterales, en las que el uso del propio edificio configura el exterior del mismo.

Adentrándonos en el edificio observamos una gran articulación de espacios entre el exterior-interior mediante otro espacio de transición. Observando además de una gran complejidad en espacios interiores donde los pasillos son espacios laberínticos transitorios que han de ocupar el menor volumen, para así obtener el máximo espacio en el resto de estancias.

Existe supercontinuidad en el semicírculo en la parte superior de la fachada ya en el interior no priva el hueco sino los elementos estructurales interiores (pilares).

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCION

Viviendas para ancianos, Filadelfia, Venturi y Rauch, COPE y Lippincott, Arquitectos asociados, 1960-1963.

En esta obra de Venturi podemos observar su apasionado mundo de la complejidad y la contradicción, un claro ejemplo se muestra en su exterior-interior (con una gran mezcla huecos de formas regulares diferenciadas, cuadrados, terrazas, semicírculos, aberturas en cubierta, etc.), e incluso superior e inferior del edificio (donde se realiza la entrada al mismo, con una configuración de materiales totalmente diferente a la existente en planta superiores).

También existe una gran contradicción entre las diferentes fachadas del edificio, en la fachada delantera aparecen terrazas ventanas de diferente escala que en la fachada trasera, en cuanto a las fachadas laterales están mas estudiadas ya que por ellas es por donde sugiere la entrada de la iluminación.

Aparentemente existe una gran simetría en el exterior del edificio, pero adentrándonos en el edificio observamos que esto no es así, además de una gran complejidad en espacios interiores donde los pasillos son espacios transitorios que han de ocupar el menor volumen, para así obtener el máximo espacio en el resto de estancias.

Unidad de Habitacion.... Natural - Artificial?

Cocina Unidad de Habitación

Podemos realizar un paralelismo entre un nido de un pájaro y la Unidad de Habitación de Le Corbusier, ya que ambos están destinados al instinto de todo animal a cubrir las necesidades mínimas de supervivencia. Así el pájaro construye el nido con la superficie de mínima ocupación necesaria, y Le Corbusier utiliza la escala del hombre para dotar a este edificio de la superficie necesaria para un grupo determinado de población.

Comentario Inaugural "CATCH"

CATCH representa un combate entre dos lineas entrelazadas y paralelas entre si, convirtiéndose en secantes en ciertos momentos, rompiendo con la cronología lineal a la que estamos acostumbrados.